Paris - Ballet Paris Opera - New Season 2026 - 2027

Raymonda

The forthcoming ballet season of the Paris Opera Ballet unfolds as a magnificent tapestry of classical grandeur, poetic storytelling, and stylistic diversity—a season that not only celebrates the great masterpieces of the repertoire but also highlights the extraordinary depth of talent within the company. Across the stages of the Palais Garnier and the Opéra Bastille, audiences will be invited into a world where elegance, drama, virtuosity, and imagination coexist in perfect harmony.

The season opens with a powerful statement: L’Histoire de Manon, choreographed by Kenneth MacMillan, presented at the Palais Garnier from late September through October 2026. This ballet, one of the most emotionally charged works of the 20th-century repertoire, plunges into the turbulent journey of a young woman torn between love and desire, innocence and ambition. MacMillan’s choreography, rich in psychological nuance, demands not only technical mastery but also profound dramatic commitment. Set to the music of Jules Massenet, the ballet unfolds like a cinematic fresco, moving from the intimacy of a modest inn to the oppressive vastness of exile. It is a work that tests the limits of the dancers’ expressive range, requiring them to embody vulnerability, passion, and ultimately tragedy. In such a piece, the individuality of each performer becomes essential, shaping the narrative in subtle and deeply personal ways.

From this intense opening, the season transitions into a different yet equally evocative world with Les Enfants du paradis, staged in March 2027 at the Palais Garnier. Choreographed by José Martínez, this ballet draws inspiration from Marcel Carné’s legendary film and Jacques Prévert’s poetic screenplay. It is a work where theatre and dance merge seamlessly, where gesture and movement carry as much meaning as words once did. The setting—a vibrant, theatrical Paris of the 19th century—comes alive through bustling crowd scenes, intimate encounters, and moments of quiet longing. Martínez’s choreography is infused with a sense of nostalgia and cinematic flow, inviting dancers to inhabit their roles as fully rounded characters. The score by Marc-Olivier Dupin enhances this atmosphere, offering a musical landscape that is both romantic and contemporary. This ballet requires performers who can navigate between stylization and naturalism, between spectacle and introspection.

In April and May 2027, the Opéra Bastille becomes the stage for one of the most iconic abstract ballets ever created: Jewels by George Balanchine. This triptych—Emeralds, Rubies, and Diamonds—is not a narrative ballet but rather a celebration of dance itself, exploring three distinct aesthetic worlds. Emeralds, set to the music of Gabriel Fauré, evokes the refinement and lyricism of the French school, with its soft lines and delicate musicality. Rubies, driven by Igor Stravinsky’s vibrant rhythms, bursts with energy, wit, and a modern, almost jazzy sensibility. Finally, Diamonds, set to Tchaikovsky’s Third Symphony, pays homage to the grandeur of the Russian imperial tradition, with its expansive choreography and regal atmosphere. Together, these three sections form a kaleidoscope of styles, each requiring a different quality of movement and interpretation. For the dancers, Jewels is both a technical challenge and an artistic playground, offering endless possibilities for nuance and individuality.

The season continues in May 2027 with La Fille mal gardée, presented at the Palais Garnier. This ballet, in Frederick Ashton’s beloved version, is a jewel of the classical repertoire—light-hearted, humorous, and irresistibly charming. Set in a pastoral world of fields, farmhouses, and village life, it tells the story of young love triumphing over parental schemes. Yet beneath its apparent simplicity lies a work of extraordinary sophistication. Ashton’s choreography is rich in detail, filled with inventive steps, playful mime, and moments of genuine tenderness. The music, based on compositions by Louis-Joseph-Ferdinand Hérold and arranged by John Lanchbery, enhances the ballet’s joyful spirit. La Fille mal gardée requires dancers who can combine technical precision with a sense of spontaneity and comedic timing, bringing to life a gallery of endearing characters.

Finally, the season reaches its grand culmination with Raymonda, presented at the Opéra Bastille from mid-June to mid-July 2027. This monumental ballet, in Rudolf Nureyev’s version after Marius Petipa, stands as one of the ultimate tests of classical technique and artistic maturity. Lasting over three hours and structured in three acts, it offers a wealth of variations, ensemble scenes, and dramatic moments. Set to the richly orchestrated music of Alexander Glazunov, Raymonda unfolds in a medieval world of knights, visions, and exotic encounters. At its center is the heroine’s journey—a passage from youthful innocence to self-awareness, shaped by the tension between two contrasting figures: the noble Jean de Brienne and the enigmatic Abderam.

What makes this season particularly remarkable is not only the selection of ballets but also the extraordinary roster of dancers who bring them to life. The étoiles—Amandine Albisson, Bleuenn Battistoni, Léonore Baulac, Valentine Colasante, Guillaume Diop, Dorothée Gilbert, Mathias Heymann, Germain Louvet, Hugo Marchand, Paul Marque, Marc Moreau, Hannah O’Neill, Sae Eun Park, Roxane Stojanov—represent a dazzling spectrum of artistry, each with a distinct voice and presence. Alongside them, the premiers danseurs—Héloïse Bourdon, Thomas Docquir, Marine Ganio, Jack Gasztowtt, Hohyun Kang, Antoine Kirscher, Pablo Legasa, Inès McIntosh, Florent Melac, Clara Mousseigne, Francesco Mura, Jérémy-Loup Quer, Arthus Raveau, Silvia Saint-Martin, Andrea Sarri, Bianca Scudamore—form an equally impressive group, contributing depth, versatility, and vitality to every performance.

Across all these productions, one cannot help but imagine the countless possible casts, the ever-changing combinations of artists that transform each evening into a unique experience. A role like Manon might reveal different facets depending on the interpreter—sometimes fragile and luminous, sometimes fiery and defiant. In Les Enfants du paradis, the chemistry between performers shapes the emotional landscape of the ballet. In Jewels, subtle variations in style and musicality create entirely new atmospheres. La Fille mal gardée thrives on the individuality and charm of its cast, while Raymonda becomes a vast canvas on which each dancer leaves a distinct imprint.

This interplay between choreography and interpretation is at the heart of what makes the Paris Opera Ballet so exceptional. Each ballet, though rooted in tradition, is constantly renewed through the personalities of its dancers. Each performance becomes an encounter—between past and present, between structure and spontaneity, between the written choreography and the living body that embodies it.

In the end, this season is more than a succession of performances; it is an invitation to dream. To imagine, to anticipate, to be surprised. It is a celebration of dance in all its forms: narrative and abstract, classical and theatrical, intimate and grand. And above all, it is a testament to the enduring power of ballet—to move, to inspire, and to create moments of beauty that linger long after the curtain has fallen.

La saison à venir du Ballet de l’Opéra de Paris s’annonce comme un véritable rêve éveillé, une traversée somptueuse à travers les chefs-d’œuvre du répertoire, les grandes signatures chorégraphiques et les sensibilités multiples qui font aujourd’hui la richesse de cette compagnie légendaire. Entre tradition et renouveau, virtuosité et théâtre, chaque ballet semble appeler des interprètes d’exception — et l’on ne peut s’empêcher d’imaginer, avec une joie presque fébrile, les distributions idéales qui pourraient incarner ces univers si contrastés.

Dès l’ouverture avec L’Histoire de Manon, au Palais Garnier, l’atmosphère se teinte d’une intensité dramatique rare. Dans cette fresque poignante signée Kenneth MacMillan, où les passions humaines se déploient avec une vérité presque brûlante, on devine combien certaines personnalités de la troupe pourraient magnifier les rôles. Une Manon portée par la sensibilité lumineuse d’Amandine Albisson, ou peut-être par l’élégance vibrante de Léonore Baulac, offrirait sans doute une lecture profondément émotive du personnage. À leurs côtés, l’engagement théâtral d’Hugo Marchand ou la noblesse de Mathias Heymann pourraient donner à Des Grieux une intensité bouleversante. Et comment ne pas imaginer également la musicalité raffinée de Sae Eun Park, ou encore la délicatesse habitée d’Hannah O’Neill, dans cet univers où chaque geste raconte une histoire ?

Dans cette œuvre, les nuances psychologiques exigent aussi des artistes capables de modeler chaque détail avec précision. Ainsi, la présence d’artistes comme Valentine Colasante ou Roxane Stojanov pourrait apporter des couleurs contrastées, tandis que Guillaume Diop, avec sa présence magnétique, ou Germain Louvet, avec son lyrisme naturel, seraient des interprètes idéaux pour porter la dramaturgie à son sommet. Parmi les Premiers danseurs, on rêve également de voir la profondeur expressive d’Inès McIntosh, l’élégance de Marine Ganio ou encore la sincérité scénique de Florent Melac enrichir les ensembles et les rôles secondaires avec une intensité remarquable.

Puis vient Les Enfants du paradis, ce bijou chorégraphique de José Martínez, empreint de poésie et de nostalgie. Ici, le théâtre s’entrelace avec la danse, et les interprètes doivent être à la fois danseurs et acteurs. Dans cet univers inspiré du film mythique, on imagine volontiers Dorothée Gilbert insuffler à Garance une aura mystérieuse et envoûtante, tandis que Bleuenn Battistoni pourrait y apporter une fraîcheur lumineuse. Le personnage de Baptiste, quant à lui, trouverait des incarnations idéales dans la sensibilité de Paul Marque ou la douceur expressive de Marc Moreau.

Le ballet appelle aussi des personnalités capables de naviguer entre les registres, de la légèreté du boulevard à la profondeur des sentiments. Ainsi, Léonore Baulac ou Sae Eun Park pourraient offrir des nuances infinies, tandis que des artistes comme Hugo Marchand ou Guillaume Diop, avec leur présence scénique affirmée, donneraient toute sa dimension à l’univers théâtral de l’œuvre. Du côté des Premiers danseurs, des artistes tels que Thomas Docquir, Antoine Kirscher ou Francesco Mura pourraient apporter une richesse supplémentaire à la scène, chacun avec sa personnalité propre, tandis que Silvia Saint-Martin ou Bianca Scudamore ajouteraient des touches de raffinement et de précision.

Avec Jewels, le spectateur est transporté dans un univers totalement différent : celui de l’abstraction pure, de la danse comme écrin de la musique. Dans Emeralds, la délicatesse et le style français pourraient être magnifiés par l’élégance d’Hannah O’Neill ou la musicalité d’Amandine Albisson. Léonore Baulac y trouverait également un terrain d’expression idéal, tout comme Sae Eun Park, dont la pureté de ligne évoque naturellement l’esthétique balanchinienne.

Dans Rubies, plus incisif, plus brillant, on imagine aisément Roxane Stojanov déployer son énergie éclatante, ou Valentine Colasante jouer avec les accents rythmiques de la chorégraphie. Guillaume Diop, avec son charisme moderne, ou Paul Marque, avec sa précision et son dynamisme, pourraient donner à cette partie toute son intensité. Et dans Diamonds, sommet de classicisme et d’ampleur, des artistes comme Hugo Marchand, Germain Louvet ou Mathias Heymann seraient des incarnations idéales de cette grandeur impériale, accompagnés par des partenaires telles que Dorothée Gilbert ou Sae Eun Park, dont la majesté naturelle s’accorde parfaitement à cet univers.

Les Premiers danseurs ne seraient pas en reste dans cette œuvre exigeante. On imagine la finesse de Clara Mousseigne, la musicalité de Pablo Legasa ou encore la présence d’Arthus Raveau enrichir les ensembles, tandis que Jérémy-Loup Quer ou Andrea Sarri apporteraient leur énergie et leur précision à chaque variation.

Avec La Fille mal gardée, le ton change à nouveau, laissant place à la joie, à l’humour et à une fraîcheur irrésistible. Dans ce ballet plein de charme, la spontanéité et la vivacité sont essentielles. On imagine volontiers Bleuenn Battistoni incarner une Lise espiègle et pétillante, tandis que Roxane Stojanov pourrait y apporter une vivacité éclatante. À leurs côtés, des danseurs comme Marc Moreau ou Paul Marque donneraient à Colas toute sa sincérité et son énergie.

Mais cette œuvre demande aussi une grande finesse d’interprétation, une capacité à jouer avec les codes de la comédie tout en conservant une rigueur classique. Ainsi, Dorothée Gilbert ou Amandine Albisson pourraient offrir des lectures plus nuancées, tandis que Guillaume Diop ou Germain Louvet apporteraient une élégance naturelle aux rôles masculins. Parmi les Premiers danseurs, on rêve de voir Héloïse Bourdon, Marine Ganio ou Inès McIntosh illuminer la scène par leur présence, tandis que Jack Gasztowtt ou Florent Melac insuffleraient leur énergie communicative à cette fresque champêtre.

Enfin, la saison s’achève avec Raymonda, véritable apothéose du grand ballet classique dans la version de Rudolf Noureev. Ici, tout est grandeur, virtuosité, exigence stylistique. Le rôle-titre, d’une richesse exceptionnelle, semble appeler des interprètes d’une maîtrise absolue. On imagine Sae Eun Park déployer toute la pureté de son style, ou Dorothée Gilbert incarner une Raymonda noble et souveraine. Hannah O'Neill, avec son raffinement, ou Valentine Colasante, avec sa musicalité, offriraient également des visions fascinantes du rôle.

Face à elles, des partenaires tels qu’Hugo Marchand, Mathias Heymann ou Guillaume Diop pourraient donner toute sa dimension héroïque à Jean de Brienne, tandis que des artistes comme Germain Louvet ou Paul Marque apporteraient des nuances plus lyriques. Le rôle d’Abderam, complexe et fascinant, pourrait trouver des interprètes idéaux en Marc Moreau ou en Hugo Marchand, chacun capable d’explorer les zones d’ombre du personnage.

Les Premiers danseurs, eux aussi, seraient essentiels dans cette œuvre foisonnante. On imagine Francesco Mura, Antoine Kirscher ou Arthus Raveau briller dans les variations virtuoses, tandis que Silvia Saint-Martin, Clara Mousseigne ou Bianca Scudamore apporteraient grâce et précision aux ensembles. La richesse du corps de ballet, soutenue par des artistes comme Andrea Sarri ou Jérémy-Loup Quer, contribuerait à faire de chaque acte un tableau vivant.

Ainsi, au fil de cette saison exceptionnelle, ce ne sont pas seulement les ballets qui font rêver, mais aussi les artistes qui les incarnent. Les Étoiles — Amandine Albisson, Bleuenn Battistoni, Léonore Baulac, Valentine Colasante, Guillaume Diop, Dorothée Gilbert, Mathias Heymann, Germain Louvet, Hugo Marchand, Paul Marque, Marc Moreau, Hannah O’Neill, Sae Eun Park, Roxane Stojanov — et les Premiers danseurs — Héloïse Bourdon, Thomas Docquir, Marine Ganio, Jack Gasztowtt, Hohyun Kang, Antoine Kirscher, Pablo Legasa, Inès McIntosh, Florent Melac, Clara Mousseigne, Francesco Mura, Jérémy-Loup Quer, Arthus Raveau, Silvia Saint-Martin, Andrea Sarri, Bianca Scudamore — forment un vivier d’interprètes d’une richesse inouïe.

Tous, sans exception, semblent faits pour ces rôles, pour ces univers, pour ces émotions. Et même sans connaître les distributions exactes, il est déjà possible de rêver, d’imaginer, de projeter ces artistes dans ces ballets, tant leur talent et leur personnalité correspondent à ces œuvres.

C’est là toute la magie de cette saison : une rencontre entre des chefs-d’œuvre intemporels et une génération d’interprètes capables de les réinventer, de les faire vibrer, de les offrir au public avec une intensité renouvelée. Une saison qui promet, sans aucun doute, d’être inoubliable.