Barcelona - Concert d'Any Nou

Le Gran Teatre del Liceu accueille l'année 2026 avec un concert d'ouverture d'une qualité exceptionnelle, un véritable tour de force qui touchera le cœur des mélomanes. Dès les premières notes, cette soirée promet non seulement une excellence musicale, mais aussi une atmosphère de fête, d'anticipation et de passion partagée pour l'art lyrique. Un programme qui captive immédiatement l'attention : soigneusement conçu, d'une grande richesse et porté par des artistes dont les noms résonnent déjà sur les scènes les plus prestigieuses du monde.

Au cœur de ce concert, un hommage aux grands piliers de la tradition lyrique italienne – Giuseppe Verdi, Gaetano Donizetti et Vincenzo Bellini – compositeurs dont la musique incarne les plus beaux idéaux du bel canto, de la vérité dramatique et de l'invention mélodique. Leurs œuvres exigent non seulement une prouesse vocale, mais aussi une intelligence stylistique, une profondeur émotionnelle et une compréhension instinctive du théâtre. Entendre ce répertoire confié à des voix d'un tel calibre est, tout simplement, un privilège.

La seule présence de Saioa Hernández suffirait à susciter l'enthousiasme. Soprano extraordinaire dotée d'une voix d'une amplitude, d'une brillance et d'une autorité dramatique remarquables, elle a déjà conquis le Liceu par des interprétations inoubliables. Sa Leonora dans La forza del destino a révélé une soprano capable de déployer toute la puissance et l'intensité émotionnelle verdiennes, tandis que sa Madama Butterfly a fait preuve d'une rare sensibilité aux nuances lyriques et à la fragilité tragique de Puccini. Avec La Gioconda à l'affiche en février prochain, son retour au Liceu est à la fois très attendu et tout à fait naturel.

Dans ce concert, Hernández revisite un répertoire qui est au cœur même de son art. Lady Macbeth de Verdi – l'une des créations les plus complexes psychologiquement et les plus exigeantes vocalement du compositeur – lui offre l'occasion de déployer une force dramatique intense, une déclamation incisive et une puissance vocale aux sonorités sombres. C'est un rôle qui captive le public et ne laisse personne indifférent. Son Puccini, quant à lui, promet chaleur, tendresse et cette aura si particulière qui a fait d'elle une véritable spécialiste de ce répertoire.

À ses côtés, Xabier Anduaga, un ténor à l'ascension fulgurante, est tout simplement extraordinaire. À seulement trente ans, il a déjà réalisé le rêve de nombreux chanteurs : la consécration internationale au Metropolitan Opera de New York. Son récent triomphe dans La sonnambula, aux côtés de la rayonnante Nadine Sierra, fut bien plus qu'un succès : un véritable phénomène. La critique fut dithyrambique, les unes des revues spécialisées louèrent son élégance vocale et son raffinement stylistique, et le public répondit avec un enthousiasme débordant.

Pendant des semaines, Manhattan ne parla que de lui. Dans les cafés chics qui entourent le Lincoln Center, dans les restaurants intimistes fréquentés par le gratin new-yorkais, et au sein des cercles lyriques les plus exigeants de la ville, les conversations tournaient inévitablement autour du jeune ténor espagnol qui avait traversé l'Atlantique et conquis l'un des publics les plus exigeants au monde. Les mélomanes ont voyagé depuis les États voisins et au-delà, atterrissant à JFK, LaGuardia ou Newark, pour se rendre au Metropolitan Opera House et assister à la complicité du duo le plus en vue de la saison. Un succès qui propulse une carrière prometteuse sur la scène internationale.

Après cet immense triomphe à Manhattan, Anduaga revient à Barcelone – une ville qui le connaît et l’admire déjà – pour offrir des prestations qui promettent d’être tout aussi brillantes. Lucia di Lammermoor de Donizetti lui permet de déployer l’agilité, la luminosité et l’ardeur juvénile qui sont devenues sa marque de fabrique, tandis que La Bohème offre une intimité lyrique et une chaleur poétique. L’intégration d’airs espagnols ajoute une touche personnelle et affectueuse, nous rappelant ses racines et renforçant le lien émotionnel avec le public. Et, comme souvent lors des soirées de gala de ce calibre, on peut s’attendre à un rappel surprise qui viendra couronner la soirée – ces moments spontanés qui restent gravés dans les mémoires bien après que les derniers applaudissements se soient tus.

La dimension orchestrale de la soirée est tout aussi captivante. Le programme s'enrichit d'une succession d'ouvertures et d'intermèdes qui offrent à la fois contraste et continuité : l'exubérante Semiramide de Rossini, la noble Norma de Bellini, les grandioses Vêpres siciliennes de Verdi, la pétillante Chauve-Souris de Strauss, la profondément expressive Cavalleria rusticana de Mascagni et l'évocateur Le villi de Puccini. Ces œuvres sont bien plus que de simples préludes ; elles sont de véritables démonstrations de la richesse de la palette orchestrale, de la vitalité rythmique et de la profondeur expressive des voix. Elles permettent à l'Orchestre du Gran Teatre del Liceu, en collaboration avec l'Orchestre de Venise, de déployer toute l'étendue de leur art, leur précision et leur puissance sonore.

Si les chanteurs constituent le cœur émotionnel de la soirée, les orchestres en constituent la structure, façonnant le drame, sublimant les voix et nous rappelant la cohésion de l'ensemble.

The Gran Teatre del Liceu welcomes the year 2026 with an opening concert of exceptional distinction, a true tour de force that speaks directly to the hearts of opera lovers. From the very first bars, this evening promises not only musical excellence, but also an atmosphere of celebration, anticipation, and shared devotion to the art of opera. It is the sort of programme that immediately commands attention: carefully curated, richly varied, and crowned by artists whose names already resonate on the most prestigious stages of the world.

At its core, the concert pays homage to the great pillars of the Italian operatic tradition—Giuseppe Verdi, Gaetano Donizetti, and Vincenzo Bellini—composers whose music embodies the noblest ideals of bel canto, dramatic truth, and melodic invention. Their works demand not only vocal prowess, but stylistic intelligence, emotional depth, and an instinctive understanding of theatre. To hear this repertoire entrusted to voices of such calibre is, quite simply, a privilege.

The presence of Saioa Hernández alone would be reason enough for excitement. An extraordinary soprano endowed with a voice of remarkable amplitude, brilliance, and dramatic authority, she has already conquered the Liceu with performances that linger vividly in the memory. Her Leonora in La forza del destino revealed a soprano capable of Verdian breadth and emotional intensity, while her Madama Butterfly displayed a rare sensitivity to Puccini’s lyrical nuance and tragic fragility. With La Gioconda soon to follow in February, her return to the Liceu feels both eagerly awaited and entirely natural.

In this concert, Hernández revisits repertoire that lies at the very heart of her artistry. Verdi’s Lady Macbeth—one of the composer’s most psychologically complex and vocally demanding creations—offers her the opportunity to unleash dramatic ferocity, incisive declamation, and darkly coloured vocal power. It is a role that thrills audiences and leaves no one indifferent. Her Puccini, meanwhile, promises warmth, tenderness, and that unmistakable glow which has made her a true specialist in this repertoire.

Sharing the stage with her is Xabier Anduaga, a tenor whose meteoric rise has been nothing short of extraordinary. Still only thirty years old, he has already achieved what many singers only dream of: international acclaim at the Metropolitan Opera in New York. His recent triumph in La sonnambula alongside the radiant Nadine Sierra was not merely a success—it was a phenomenon. The critical response was ecstatic, front pages of specialised journals praised his vocal elegance and stylistic refinement, and audiences responded with unrestrained enthusiasm.

For weeks, Manhattan seemed to speak of little else. In the refined cafés surrounding Lincoln Center, in intimate restaurants known only to New York’s cultural cognoscenti, and within the city’s most discerning operatic circles, conversations inevitably turned to the young Spanish tenor who had flown across the Atlantic and captivated one of the world’s most demanding audiences. Opera lovers travelled from neighbouring states and beyond, arriving at JFK, LaGuardia, or Newark, making their way to the Metropolitan Opera House simply to witness the chemistry of the season’s most talked-about pairing. It was the kind of success that transforms a promising career into a fully fledged international presence.

Now, after that immense Manhattan triumph, Anduaga returns to Barcelona—a city that already knows and admires him—to offer performances that promise equal brilliance. Donizetti’s Lucia di Lammermoor allows him to display the agility, luminosity, and youthful ardour that have become his signature, while La bohème offers lyrical intimacy and poetic warmth. His inclusion of Spanish arias adds a personal and affectionate touch, reminding us of his roots and deepening the emotional connection with the audience. And, as so often in gala evenings of this calibre, one suspects that a surprise encore may well crown the night—those spontaneous moments that remain etched in memory long after the final applause fades.

The orchestral dimension of the evening is equally compelling. The programme is enriched by a succession of overtures and intermezzi that offer both contrast and continuity: Rossini’s exuberant Semiramide, Bellini’s noble Norma, Verdi’s grand I vespri siciliani, Strauss’s sparkling Die Fledermaus, Mascagni’s deeply expressive Cavalleria rusticana, and Puccini’s evocative Le villi. These works are far more than preludes; they are showcases of orchestral colour, rhythmic vitality, and expressive depth. They allow the Orchestra of the Gran Teatre del Liceu, together with the Orchestra of Venice, to demonstrate the full measure of their artistry, precision, and sonic power.

While the singers may be the emotional focal point of the evening, the orchestras provide its architectural foundation—shaping the drama, illuminating the voices, and reminding us of the collective brilliance that opera demands. This balance between vocal splendour and orchestral excellence is precisely what makes such concerts feel complete, satisfying, and profoundly moving.

Everything about this event suggests perfection of design: the repertoire, the performers, the orchestral forces, and the setting itself. Among friends, colleagues, and fellow aficionados, anticipation is palpable. Conversations are already filled with expectation, memories of past triumphs, and the quiet certainty that something truly special is approaching.

To begin the year in this way—to stand at the threshold of 2026 with music of such nobility and artists of such distinction—is a rare gift. The countdown has begun, the excitement is growing, and the promise of a truly unforgettable evening hangs in the air. Few openings to a new year could be more radiant, more refined, or more deeply satisfying for those who love opera.

Большой театр Лисеу встречает 2026 год концертом исключительного уровня, настоящим шедевром, который обращается непосредственно к сердцам любителей оперы. С первых же тактов этот вечер обещает не только музыкальное совершенство, но и атмосферу праздника, предвкушения и общей преданности искусству оперы. Это программа, которая сразу же привлекает внимание: тщательно составленная, богато разнообразная и увенчанная участием артистов, чьи имена уже звучат на самых престижных сценах мира.

В основе концерта лежит дань уважения великим столпам итальянской оперной традиции — Джузеппе Верди, Гаэтано Доницетти и Винченцо Беллини — композиторам, чья музыка воплощает в себе благороднейшие идеалы бельканто, драматической правды и мелодической изобретательности. Их произведения требуют не только вокального мастерства, но и стилистического чутья, эмоциональной глубины и интуитивного понимания театра. Услышать этот репертуар в исполнении голосов такого калибра — это, без сомнения, большая привилегия.

Одно присутствие Сайоа Эрнандес уже само по себе вызывает восторг. Эта выдающаяся сопрано, обладающая голосом невероятной амплитуды, блеска и драматической силы, уже покорила Лисеу своими выступлениями, которые надолго остаются в памяти. Ее Леонора в «Силе судьбы» продемонстрировала сопрано, способное на вердиевскую широту и эмоциональную интенсивность, а Мадам Баттерфляй показала редкую чуткость к лирическим нюансам и трагической хрупкости Пуччини. В преддверии «Ла Джоконды», которая состоится в феврале, ее возвращение в Лисеу кажется одновременно долгожданным и совершенно естественным.

В этом концерте Эрнандес вновь обращается к репертуару, который лежит в основе ее мастерства. Леди Макбет Верди — одно из самых психологически сложных и вокально требовательных творений композитора — предоставляет ей возможность продемонстрировать драматическую ярость, проницательную декламацию и мощную, темную вокальную игру. Эта роль восхищает публику и никого не оставляет равнодушным. Ее исполнение партии Пуччини, тем временем, обещает теплоту, нежность и то неповторимое сияние, которое сделало ее настоящим специалистом в этом репертуаре. 

На одной сцене с ней выступает Хавьер Андуага, тенор, чей стремительный взлет был поистине необыкновенным. В свои тридцать лет он уже достиг того, о чем многие певцы только мечтают: международного признания в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Его недавний триумф в «Сомнамбуле» вместе с блистательной Надин Сьерра был не просто успехом — это был феномен. Критическая реакция была восторженной, первые полосы специализированных журналов восхваляли его вокальную элегантность и стилистическую утонченность, а публика отвечала безудержным энтузиазмом. 

Несколько недель в Манхэттене, казалось, говорили только о себе. В изысканных кафе вокруг Линкольн-центра, в уютных ресторанчиках, известных лишь нью-йоркским ценителям культуры, и в самых искушенных оперных кругах города разговоры неизбежно переходили к молодому испанскому тенору, который перелетел через Атлантику и покорил одну из самых требовательных публик в мире. Любители оперы приезжали из соседних штатов и даже издалека, прибывая в аэропорты имени Кеннеди, Ла-Гуардия или Ньюарк, чтобы попасть в Метрополитен-опера просто для того, чтобы увидеть химию самого обсуждаемого дуэта сезона. Это был тот самый успех, который превращает многообещающую карьеру в полноценную международную известность. 

Теперь, после этого грандиозного манхэттенского триумфа, Андуага возвращается в Барселону — город, который уже знает и восхищается им, — чтобы предложить выступления, которые обещают быть столь же блестящими. «Лючия ди Ламмермур» Доницетти позволяет продемонстрировать ловкость, сияние и юношеский пыл, ставшие его визитной карточкой, а «Богема» предлагает лирическую интимность и поэтическую теплоту. Включение испанских арий добавляет личный и трогательный оттенок, напоминая о его корнях и углубляя эмоциональную связь с публикой. И, как это часто бывает на гала-вечерах такого уровня, можно предположить, что неожиданный выход на бис вполне может увенчать вечер — те спонтанные моменты, которые надолго остаются в памяти после того, как стихнут финальные аплодисменты.

Оркестровая составляющая вечера также впечатляет. Программа обогащена чередой увертюр и интермеццо, которые создают как контраст, так и преемственность: жизнерадостная «Семирамида» Россини, благородная «Норма» Беллини, грандиозные «Сицилийские вечерни» Верди, искрящаяся «Летучая мышь» Штрауса, глубоко выразительная «Сельская честь» Масканьи и проникновенная «Жилища» Пуччини. Эти произведения — гораздо больше, чем просто прелюдии; они демонстрируют оркестровую палитру, ритмическую живость и выразительную глубину. Они позволяют Оркестру Большого театра Лисеу вместе с Венецианским оркестром в полной мере показать свое мастерство, точность и звуковую мощь.

Хотя певцы могут быть эмоциональным центром вечера, оркестры обеспечивают его архитектурную основу — формируя драму, освещая голоса и напоминая нам о коллективе.

Il Gran Teatro del Liceu accoglie il 2026 con un concerto di eccezionale caratura, un vero capolavoro che parla direttamente al cuore degli amanti dell'opera. Fin dalle prime battute, questa serata promette non solo perfezione musicale, ma anche un'atmosfera di festa, attesa e devozione condivisa all'arte dell'opera. È un programma che cattura immediatamente l'attenzione: composto con cura, riccamente vario e coronato dalla partecipazione di artisti i cui nomi risuonano già sui palcoscenici più prestigiosi del mondo.

Al centro del concerto c'è un omaggio ai grandi pilastri della tradizione operistica italiana – Giuseppe Verdi, Gaetano Donizetti e Vincenzo Bellini – compositori la cui musica incarna i più nobili ideali di belcanto, verità drammatica e ingegno melodico. Le loro opere richiedono non solo padronanza vocale, ma anche sensibilità stilistica, profondità emotiva e una comprensione intuitiva del teatro. Ascoltare questo repertorio eseguito da voci di tale calibro è senza dubbio un grande privilegio.

La sola presenza di Saioa Hernández è una delizia. Questo soprano eccezionale, dotato di una voce di incredibile estensione, brillantezza e potenza drammatica, ha già conquistato il Liceu con interpretazioni che rimangono impresse nella memoria. La sua Leonora ne La forza del destino ha dimostrato un soprano capace di un'ampiezza e di un'intensità emotiva verdiane, mentre Madama Butterfly ha rivelato una rara sensibilità per le sfumature liriche e la tragica fragilità di Puccini. In vista de La Gioconda a febbraio, il suo ritorno al Liceu appare al tempo stesso atteso e del tutto naturale.

In questo concerto, Hernández si dedica ancora una volta al repertorio che costituisce il nucleo della sua arte. Lady Macbeth di Verdi, una delle opere più complesse dal punto di vista psicologico e vocalmente impegnative del compositore, le offre l'opportunità di sfoggiare una furia drammatica, una declamazione penetrante e una performance vocale potente e cupa. Questo ruolo delizia il pubblico e non lascia nessuno indifferente. La sua interpretazione di Puccini, nel frattempo, promette calore, tenerezza e quella radiosità unica che l'ha resa una vera specialista di questo repertorio.

A condividere il palco con lei c'è Javier Anduaga, un tenore la cui ascesa fulminea è stata davvero straordinaria. A trent'anni, ha già raggiunto ciò che molti cantanti sognano: il riconoscimento internazionale al Metropolitan Opera di New York. Il suo recente trionfo ne La Sonnambula, accanto alla brillante Nadine Sierra, è stato più di un semplice successo: è stato un fenomeno. La critica è stata entusiasta, le prime pagine delle riviste specializzate ne hanno elogiato l'eleganza vocale e la raffinatezza stilistica, e il pubblico ha risposto con entusiasmo incontenibile.

Per diverse settimane, è sembrato che tutti a Manhattan parlassero solo di sé. Negli eleganti caffè intorno al Lincoln Center, negli accoglienti ristoranti noti solo agli intenditori di cultura newyorkesi e nei circoli operistici più sofisticati della città, la conversazione si è inevitabilmente spostata sul giovane tenore spagnolo che aveva attraversato l'Atlantico e aveva affascinato uno dei pubblici più esigenti del mondo. Gli amanti dell'opera hanno viaggiato dagli stati vicini e anche da più lontano, arrivando agli aeroporti Kennedy, LaGuardia e Newark per assistere al Metropolitan Opera semplicemente per assistere all'alchimia del duo più chiacchierato della stagione. È stato il tipo di successo che trasforma una promettente carriera in una fama internazionale a pieno titolo.

Ora, dopo questo monumentale trionfo a Manhattan, Anduaga torna a Barcellona, ​​una città che già lo conosce e lo ammira, per offrire spettacoli che promettono di essere altrettanto brillanti. La "Lucia di Lammermoor" di Donizetti mette in mostra la destrezza, la radiosità e l'ardore giovanile che sono diventati il ​​suo marchio di fabbrica, mentre "La Bohème" offre intimità lirica e calore poetico. L'inclusione di arie spagnole aggiunge un tocco personale e toccante, richiamando le sue radici e approfondendo il legame emotivo con il pubblico. E, come spesso accade in gala di questo calibro, ci si aspetterebbe un bis a sorpresa a coronamento della serata: quei momenti spontanei che rimangono nella memoria a lungo dopo che l'applauso finale si è spento.

Il contributo orchestrale alla serata è stato altrettanto impressionante. Il programma è arricchito da una serie di ouverture e intermezzi che creano contrasto e continuità: la gioiosa Semiramide di Rossini, la nobile Norma di Bellini, i grandiosi Vespri Siciliani di Verdi, lo scintillante Pipistrello di Strauss, la profondamente espressiva Cavalleria Rusticana di Mascagni e il sentito Casas di Puccini. Queste opere sono molto più che semplici preludi; mettono in mostra la tavolozza orchestrale, la vivacità ritmica e la profondità espressiva. Permettono all'Orchestra del Gran Teatro del Liceu, insieme all'Orchestra di Venezia, di dimostrare appieno la propria maestria, precisione e potenza sonora.

Se i cantanti possono essere il centro emotivo della serata, le orchestre ne costituiscono il fondamento architettonico, plasmando il dramma, illuminando le voci e ricordandoci l'ensemble.

El Gran Teatro del Liceu da la bienvenida al 2026 con un concierto de excepcional calibre, una auténtica obra maestra que llega directamente al corazón de los amantes de la ópera. Desde los primeros compases, esta velada promete no solo perfección musical, sino también un ambiente de celebración, expectación y devoción compartida por el arte operístico. Un programa que capta la atención de inmediato: cuidadosamente compuesto, rico y variado, coronado por la participación de artistas cuyos nombres ya resuenan en los escenarios más prestigiosos del mundo.

El corazón del concierto es un homenaje a los grandes pilares de la tradición operística italiana: Giuseppe Verdi, Gaetano Donizetti y Vincenzo Bellini, compositores cuya música encarna los ideales más nobles del bel canto, la veracidad dramática y el ingenio melódico. Sus obras exigen no solo maestría vocal, sino también sensibilidad estilística, profundidad emocional y una comprensión intuitiva del teatro. Escuchar este repertorio interpretado por voces de tal calibre es, sin duda, un gran privilegio.

La sola presencia de Saioa Hernández es un deleite. Esta excepcional soprano, con una voz de increíble registro, brillantez y fuerza dramática, ya ha cautivado al Liceu con interpretaciones que perduran en el recuerdo. Su Leonora en La fuerza del destino demostró una soprano capaz de una amplitud e intensidad emocional verdianas, mientras que Madama Butterfly reveló una sensibilidad poco común para los matices líricos y la trágica fragilidad de Puccini. A la espera de La Gioconda en febrero, su regreso al Liceu se siente tan esperado como completamente natural.

En este concierto, Hernández vuelve a recurrir al repertorio que constituye la esencia de su arte. Lady Macbeth de Verdi, una de las obras psicológicamente más complejas y vocalmente más exigentes del compositor, le ofrece la oportunidad de exhibir furia dramática, una declamación penetrante y una interpretación vocal poderosa y oscura. Este papel deleita al público y no deja a nadie indiferente. Su interpretación de Puccini, por su parte, promete calidez, ternura y ese brillo único que la ha convertido en una auténtica especialista en este repertorio.

Comparte escenario con ella Javier Anduaga, un tenor cuyo meteórico ascenso ha sido verdaderamente extraordinario. A sus treinta años, ya ha alcanzado lo que muchos cantantes solo sueñan: reconocimiento internacional en la Ópera Metropolitana de Nueva York. Su reciente triunfo en La Sonnambula, junto a la brillante Nadine Sierra, fue más que un éxito: fue un fenómeno. La crítica fue entusiasta, las portadas de las revistas especializadas elogiaron su elegancia vocal y sofisticación estilística, y el público respondió con un entusiasmo desenfrenado.

Durante varias semanas, parecía que en Manhattan todos hablaban solo de sí mismos. En los elegantes cafés del Lincoln Center, en los acogedores restaurantes conocidos solo por los conocedores de la cultura neoyorquina y en los círculos operísticos más sofisticados de la ciudad, la conversación inevitablemente giraba en torno al joven tenor español que había cruzado el Atlántico y cautivado a uno de los públicos más exigentes del mundo. Los amantes de la ópera viajaron desde estados vecinos e incluso desde lugares más lejanos, llegando a los aeropuertos Kennedy, LaGuardia y Newark para asistir a la Metropolitan Opera simplemente para presenciar la química del dúo más comentado de la temporada. Fue el tipo de éxito que transforma una carrera prometedora en fama internacional.

Ahora, tras este monumental triunfo en Manhattan, Anduaga regresa a Barcelona —una ciudad que ya lo conoce y admira— para ofrecer actuaciones que prometen ser igual de brillantes. "Lucia di Lammermoor" de Donizetti exhibe la destreza, el resplandor y el ardor juvenil que lo han convertido en su sello distintivo, mientras que "La Bohème" ofrece intimidad lírica y calidez poética. La inclusión de arias españolas añade un toque personal y conmovedor, recordando sus raíces y profundizando la conexión emocional con el público. Y, como suele ocurrir en galas de este calibre, cabría esperar un bis sorpresa para cerrar la velada: esos momentos espontáneos que perduran en la memoria mucho después de que se apaguen los aplausos finales. Las aportaciones orquestales a la velada fueron igualmente impresionantes. El programa se enriquece con una sucesión de oberturas e intermezzi que crean contraste y continuidad: la alegre Semiramide de Rossini, la noble Norma de Bellini, las grandiosas Vísperas Sicilianas de Verdi, el brillante Die Fledermaus de Strauss, la profundamente expresiva Cavalleria Rusticana de Mascagni y la emotiva Casas de Puccini. Estas obras son mucho más que simples preludios; exhiben paleta orquestal, vivacidad rítmica y profundidad expresiva. Permiten a la Orquesta del Gran Teatro del Liceu, junto con la Orquesta de Venecia, demostrar plenamente su habilidad, precisión y potencia sonora.

Si bien los cantantes pueden ser el centro emotivo de la velada, las orquestas proporcionan la base arquitectónica, moldeando el drama, iluminando las voces y recordándonos al conjunto.

Roma - Teatro Argentina - Zoraida di Granata - Gaetano Donizetti

On the evening of January 28, 1822, the Teatro Argentina in Rome shone like a golden palace. In the corridors, behind the still-closed curtain, a young composer of twenty-five struggled with trembling hands. Gaetano Donizetti was not yet a celebrity—only a determined musician, wounded by several failures, but driven by an inner fire that nothing had been able to extinguish.

His early works had not met with public favor. Enrico di Borgogna, premiered in Venice in 1818, had survived only two performances before fading into obscurity. Pietro il Grande, zar di Russia fared no better. As for Le nozze in villa, presented in Mantua in 1821, it had collapsed into indifference, a victim of a capricious prima donna and a still-hesitant score.

Rome represented his last hope.

But fate decided to add a cruel twist to the drama.

The tenor Amerigo Sbigoli, who was to sing the role of the hero Abenamet in Zoraida di Granata, was struck by a sudden aneurysm and died a few days before the premiere. The theater was left without a possible replacement. The season was in danger of being canceled. In a few feverish days, Donizetti rewrote the role for contralto voice, cutting several numbers to save the opera.

It was a race against time—and against despair.

When the curtain finally rose, no one knew if the work would survive these setbacks.

But the magic worked.

Led by the renowned Maria Ester Mombelli as Zoraida and Domenico Donzelli as Almuzir, the music ignited the Teatro Argentina. The passions, the intensity of love, the ardent melodies captivated the Roman audience from the very first scenes.

In the end, there was an explosion of enthusiasm.

Applause turned to shouts, and shouts to a standing ovation. Donizetti was called back onto the stage again and again, then literally carried on the shoulders of the crowd to his hotel, escorted by thousands of jubilant Romans.

That night, Rome discovered a new operatic hero.

Donizetti was no longer an unlucky young composer—he was becoming Rossini’s natural heir, and one of the great hopes of Italian music.

Ironically, despite this resounding triumph, the original 1822 version was never performed in its entirety, due to the cuts necessitated by the tenor’s death. A revised version was presented at the Teatro Argentina in January 1824, with a libretto reworked by Jacopo Ferretti, but it met with more moderate enthusiasm. Critics spoke of familiar emotions and a work weakened by necessary alterations.

But nothing could diminish the brilliance of that opening night.

January 28, 1822, remains etched in memory as the moment Donizetti definitively entered the annals of operatic history—amidst the gilded splendor of the Teatro Argentina, during one of its most glorious periods.

Au soir du 28 janvier 1822, le Teatro Argentina de Rome brillait comme un palais d’or. Dans les couloirs, derrière le rideau encore fermé, un jeune compositeur de vingt-cinq ans luttait contre le tremblement de ses mains. Gaetano Donizetti n’était pas encore une célébrité — seulement un musicien obstiné, blessé par plusieurs échecs, mais animé d’un feu intérieur que rien n’avait réussi à éteindre.

Ses premières œuvres n’avaient pas rencontré la faveur du public. Enrico di Borgogna, créée à Venise en 1818, n’avait survécu que deux représentations avant de tomber dans l’oubli. Pietro il Grande, zar di Russia n’avait pas mieux réussi. Quant à Le nozze in villa, présentée à Mantoue en 1821, elle s’était effondrée dans l’indifférence, victime d’une prima donna capricieuse et d’une partition encore hésitante.

Rome représentait sa dernière espérance.

Mais le destin décida d’ajouter au drame une épreuve cruelle.

Le ténor Amerigo Sbigoli, qui devait incarner le héros Abenamet dans Zoraida di Granata, fut frappé brutalement par un anévrisme et mourut quelques jours avant la première. Le théâtre se retrouva sans remplaçant possible. La saison risquait l’annulation. En quelques jours fiévreux, Donizetti réécrivit le rôle pour voix de contralto, supprimant plusieurs numéros afin de sauver l’opéra.

C’était une course contre le temps — et contre le désespoir.

Lorsque le rideau se leva enfin, personne ne savait si l’œuvre survivrait à ces blessures.

Mais la magie opéra.

Portée par la célèbre Maria Ester Mombelli dans le rôle de Zoraida et par Domenico Donzelli en Almuzir, la musique enflamma le Teatro Argentina. Les passions, la violence de l’amour, les mélodies ardentes saisirent le public romain dès les premières scènes.

À la fin, ce fut une explosion d’enthousiasme.

Les applaudissements devinrent des cris, les cris devinrent une ovation. Donizetti fut appelé encore et encore sur scène, puis littéralement porté sur les épaules de la foule jusqu’à son hôtel, escorté par des milliers de Romains en liesse.

Cette nuit-là, Rome découvrit un nouveau héros de l’opéra.

Donizetti n’était plus un jeune compositeur malchanceux — il devenait l’héritier naturel de Rossini, et l’un des grands espoirs de la musique italienne.

Ironiquement, malgré ce triomphe éclatant, la version originale de 1822 ne fut jamais représentée intégralement, à cause des coupures imposées par la disparition du ténor. Une version révisée fut présentée au Teatro Argentina en janvier 1824 sur un livret retravaillé par Jacopo Ferretti, mais elle suscita un enthousiasme plus modéré. Les critiques parlèrent d’émotions déjà connues et d’une œuvre affaiblie par les transformations nécessaires.

Mais rien ne pouvait effacer l’éclat de cette première soirée.

Le 28 janvier 1822 resta gravé comme le moment où Donizetti entra définitivement dans l’histoire de l’opéra — sous les ors du Teatro Argentina, dans l’un de ses plus beaux âges de gloire.

La noche del 28 de enero de 1822, el Teatro Argentina de Roma resplandecía como un palacio dorado. En los pasillos, tras el telón aún cerrado, un joven compositor de veinticinco años luchaba con manos temblorosas. Gaetano Donizetti aún no era una celebridad; solo un músico decidido, herido por varios fracasos, pero impulsado por un fuego interior que nada había podido extinguir.

Sus primeras obras no habían contado con el favor del público. Enrico di Borgogna, estrenada en Venecia en 1818, solo había sobrevivido a dos representaciones antes de caer en el olvido. Pietro il Grande, zar di Russia no tuvo mejor suerte. En cuanto a Le nozze in villa, presentada en Mantua en 1821, se había hundido en la indiferencia, víctima de una prima donna caprichosa y una partitura aún vacilante.

Roma representaba su última esperanza.

Pero el destino decidió añadir un giro cruel al drama.

El tenor Amerigo Sbigoli, quien iba a interpretar el papel del héroe Abenamet en Zoraida di Granata, sufrió un aneurisma repentino y falleció pocos días antes del estreno. El teatro se quedó sin un posible reemplazo. La temporada estuvo en peligro de ser cancelada. En unos pocos días de fiebre, Donizetti reescribió el papel para voz de contralto, eliminando varios números para salvar la ópera.

Fue una carrera contra el tiempo y contra la desesperación.

Cuando finalmente se levantó el telón, nadie sabía si la obra sobreviviría a estos contratiempos.

Pero la magia funcionó.

Liderada por la reconocida Maria Ester Mombelli como Zoraida y Domenico Donzelli como Almuzir, la música encendió el Teatro Argentina. Las pasiones, la intensidad del amor, las ardientes melodías cautivaron al público romano desde las primeras escenas.

Al final, hubo una explosión de entusiasmo.

Los aplausos se convirtieron en gritos, y estos en una ovación de pie. Donizetti fue llamado de nuevo al escenario una y otra vez, y luego literalmente llevado a hombros por la multitud hasta su hotel, escoltado por miles de romanos jubilosos.

Esa noche, Roma descubrió un nuevo héroe operístico.

Donizetti ya no era un joven compositor desafortunado; se estaba convirtiendo en el heredero natural de Rossini y una de las grandes esperanzas de la música italiana.

Irónicamente, a pesar de este rotundo triunfo, la versión original de 1822 nunca se interpretó íntegramente debido a los recortes que requirió la muerte del tenor. Una versión revisada se presentó en el Teatro Argentina en enero de 1824, con un libreto reelaborado por Jacopo Ferretti, pero recibió un entusiasmo más moderado. Los críticos hablaron de emociones familiares y de una obra debilitada por las modificaciones necesarias.

Pero nada pudo empañar la brillantez de aquella noche de estreno.

El 28 de enero de 1822 queda grabado en la memoria como el momento en que Donizetti entró definitivamente en los anales de la historia de la ópera, en medio del esplendor dorado del Teatro Argentina, durante uno de sus períodos más gloriosos.

Le luci del Teatro Argentina tremolavano come stelle imprigionate nel cristallo dei lampadari. L’aria profumava di cera, velluto e attesa. Era una di quelle sere in cui Roma sembrava trattenere il respiro.

Gaetano Donizetti camminava lentamente dietro le quinte, stringendo tra le dita il libretto ormai stropicciato di Zoraida di Granata. Il cuore gli batteva troppo forte per essere ignorato. Ogni rumore — il fruscio degli abiti di seta, il colpo secco dei bastoni sul pavimento di legno, il mormorio elegante della platea — gli arrivava come un’onda.

Fino a quel momento era stato un nome tra tanti. Promettente, sì. Talentuoso, certamente. Ma non ancora consacrato.

Quella notte avrebbe deciso tutto.

Il Teatro Argentina splendeva nella sua età dell’oro. I palchi, carichi di damaschi rossi e ori luminosi, ospitavano nobili, artisti, ambasciatori, sognatori. Sei ordini di sguardi puntati verso il palcoscenico come verso un altare. In quel tempio della musica, Rossini aveva già fatto tremare Roma con il suo genio. E presto, senza che nessuno lo sapesse, anche un giovane Verdi avrebbe trovato qui la sua strada.

Ma ora, il destino apparteneva a Donizetti.

Dietro il sipario, Gaetano si fermò. Ascoltò il pubblico. Il brusio si trasformava lentamente in silenzio, come se il teatro stesso stesse chiudendo gli occhi per ascoltare meglio. Sentì il sudore freddo sulla fronte, le mani che tremavano.

«E se non piacesse?» pensò.

«E se fosse l’ultima occasione?»

Poi l’orchestra attaccò le prime note.

La musica si sollevò come un respiro profondo, pieno di promesse. Donizetti sentì qualcosa sciogliersi nel petto. Quelle melodie erano sue. Erano la sua anima, la sua fame di bellezza, il suo desiderio di essere ascoltato.

Atto dopo atto, il teatro cambiava.

Gli sguardi si accendevano. I ventagli smettevano di muoversi. I sussurri diventavano sospiri. La platea, rapita, seguiva ogni aria come se fosse una confessione.

E quando Zoraida cantò il suo lamento, un silenzio sacro cadde sull’Argentina.

Poi — come un’esplosione — arrivarono gli applausi.

Prima timidi.

Poi furiosi.

Poi infiniti.

«Bravo! Donizetti!» gridò qualcuno dai palchi alti.

«Un nuovo genio!» rispose un’altra voce.

Le mani battevano, i piedi pestavano il pavimento, i fazzoletti bianchi sventolavano nell’aria. Roma era conquistata.

Donizetti, chiamato più volte sul palco, avanzò quasi incredulo. La luce lo avvolse. Vide volti sorridenti, occhi lucidi, nobildonne commosse, giovani artisti che lo fissavano come si guarda una stella nascente.

In quell’istante capì.

Non era più solo un giovane compositore.

Era diventato un protagonista della storia della musica.

Roma aveva scoperto un nuovo eroe.

Un nome che sarebbe stato pronunciato accanto a Rossini — e un giorno, a quello di Verdi.

Il Teatro Argentina, nella sua gloria ottocentesca, aveva ancora una volta fatto nascere una leggenda.

E mentre il sipario calava tra ovazioni senza fine, Gaetano Donizetti sorrise per la prima volta quella sera, con le lacrime agli occhi.

Il suo futuro era appena cominciato.

The Teatro Argentina of Rome is a place where history breathes through every velvet seat and golden balcony. Opened in January 1732, it quickly became one of the most important theaters in the city — and one of the most cherished opera houses in Europe. From its very beginning, it stood as a temple of art, elegance, and musical innovation.

It was here, on February 20, 1816, that Gioachino Rossini premiered The Barber of Seville, a work that would become one of the most beloved operas of all time. The stage also welcomed the triumph of Donizetti’s Zoraida di Granata, and later hosted the world premieres of Giuseppe Verdi’s powerful operas I Due Foscari and La Battaglia di Legnano. Paganini himself enchanted audiences with his virtuosity, filling the hall with wonder.

Designed and built in the eighteenth century by the Sforza Cesarini family, the theater was harmoniously integrated into Rome’s historic Gothic surroundings. Though carefully restored in 1993, every effort was made to preserve its original soul — from the deep red interiors to the elegant festooned balconies. Today, the Teatro Argentina still reflects the beauty and spirit of the eighteenth century, as if time itself had paused in reverence.

Stepping inside is like traveling back through centuries. With its majestic hall, six tiers of ornate boxes, and grand stage, the theater remains as enchanting as it was on its opening night. It is not simply a venue for performances — it is a performance in itself.

Rossini, Verdi, and Donizetti once stood here, celebrating their triumphs, hearing their music come alive for the very first time. Their joy still seems to echo through the walls.

The Teatro Argentina is more than one of Rome’s oldest theaters. It is a jewel of world opera history — a living monument to beauty, passion, and timeless art. Every visit is a return to another era, where music reigns and magic never fades.

Огни Театра Арджентина мерцали, словно звезды, застывшие в хрустальных люстрах. В воздухе пахло воском, бархатом и предвкушением. Это был один из тех вечеров, когда казалось, что Рим затаил дыхание.

Гаэтано Доницетти медленно шел за кулисы, сжимая в руках помятое либретто «Зораиды ди Граната». Его сердце колотилось слишком быстро, чтобы его игнорировать. Каждый звук — шорох шелковых платьев, резкий стук тростей по деревянному полу, элегантный шепот партера — накатывал на него волной.

До этого он был всего лишь одним из многих имен. Перспективный, да. Талантливый, безусловно. Но еще не признанный.

Эта ночь решит все.

Театр Арджентина сиял в свой золотой век. Ложи, задрапированные красным дамаском и сияющим золотом, принимали знать, художников, послов, мечтателей. Шесть ярусов взглядов были устремлены на сцену, словно на алтарь. В этом храме музыки Россини уже заставил Рим содрогнуться своим гением. И вскоре, никому неизвестно, молодой Верди тоже найдет здесь свой путь.

Но теперь судьба принадлежала Доницетти.

За занавесом Гаэтано замер. Он прислушался к публике. Шум постепенно сменился тишиной, словно сам театр закрыл глаза, чтобы лучше слышать. Он почувствовал холодный пот на лбу, руки дрожали.

«А вдруг им не понравится?» — подумал он.

«А вдруг это последний шанс?»

Затем оркестр сыграл первые ноты.

Музыка поднялась, словно глубокий вздох, полная обещаний. Доницетти почувствовал, как что-то тает в его груди. Эти мелодии были его. Они были его душой, его жаждой красоты, его желанием быть услышанным.

Акт за актом театр менялся.

Глаза загорались. Веера замирали. Шепот сменялся вздохами. Завороженная публика следила за каждой арией, словно за исповедью.

И когда Зораида спела свою скорбную песню, над Аргентиной воцарилась священная тишина.

Затем — словно взрыв — раздались аплодисменты.

Сначала робкие.

Затем яростные.

 Затем бесконечные.

«Браво! Доницетти!» — крикнул кто-то из верхних лож.

«Новый гений!» — ответил другой голос.

Хлопали в ладоши, топали ногами, белые платки развевались в воздухе. Рим был покорен.

Доницетти, которого неоднократно вызывали на сцену, двигался вперед почти не веря своим глазам. Свет окутал его. Он увидел улыбающиеся лица, сияющие глаза, тронутых знатных дам, молодых артистов, смотрящих на него, словно он был восходящей звездой.

В тот момент он понял.

Он больше не просто молодой композитор.

Он стал главным героем истории музыки.

Рим открыл нового героя.

Имя, которое будет звучать рядом с Россини — а однажды и с Верди.

Театр «Арджентина» в своем великолепии XIX века вновь породил легенду.

И когда занавес опустился под бесконечные овации, Гаэтано Доницетти впервые за этот вечер улыбнулся, и на его глазах выступили слезы.

Его будущее только начиналось.

Las luces del Teatro Argentina titilaban como estrellas atrapadas en candelabros de cristal. El aire olía a cera, terciopelo y expectación. Era una de esas noches en las que Roma parecía contener la respiración.

Gaetano Donizetti caminaba lentamente entre bastidores, aferrado al libreto, ahora arrugado, de Zoraida di Granata. Su corazón latía demasiado rápido como para ignorarlo. Cada sonido —el roce de los vestidos de seda, el golpeteo de los bastones sobre el suelo de madera, el elegante murmullo de la platea— le llegaba como una ola.

Hasta entonces, había sido solo un nombre más entre muchos. Prometedor, sí. Talentoso, sin duda. Pero aún no consagrado.

Esa noche lo decidiría todo.

El Teatro Argentina brillaba en su época dorada. Los palcos, cubiertos de damasco rojo y oro luminoso, albergaban a nobles, artistas, embajadores, soñadores. Seis filas de miradas se fijaban en el escenario como en un altar. En ese templo de la música, Rossini ya había hecho temblar a Roma con su genio. Y pronto, sin que nadie lo supiera, un joven Verdi también llegaría.

Pero ahora, el destino pertenecía a Donizetti.

Tras el telón, Gaetano hizo una pausa. Escuchó al público. El bullicio se convirtió lentamente en silencio, como si el propio teatro cerrara los ojos para escuchar mejor. Sintió el sudor frío en la frente, las manos temblorosas.

«¿Y si no les gusta?», pensó.

«¿Y si es la última oportunidad?»

Entonces la orquesta dio las primeras notas.

La música se elevó como una respiración profunda, llena de promesas. Donizetti sintió que algo se derretía en su pecho. Esas melodías eran suyas. Eran su alma, su hambre de belleza, su deseo de ser escuchado.

Acto tras acto, el teatro cambió.

Los ojos se iluminaron. Los aficionados dejaron de moverse. Los susurros se convirtieron en suspiros. El público, embelesado, seguía cada aria como si fuera una confesión.

Y cuando Zoraida cantó su lamento, un silencio sagrado cayó sobre Argentina.

Entonces, como una explosión, llegaron los aplausos.

Primero tímidos.

Luego furiosos.

Luego interminables.

¡Bravo! ¡Donizetti!, gritó alguien desde los palcos superiores.

"¡Un nuevo genio!", respondió otra voz.

Aplausos, patadas en el suelo, pañuelos blancos ondeaban en el aire. Roma estaba conquistada.

Donizetti, llamado repetidamente al escenario, avanzó casi con incredulidad. La luz lo envolvió. Vio rostros sonrientes, ojos brillantes, nobles conmovidas, jóvenes artistas que lo miraban como si fuera una estrella en ascenso.

En ese momento, comprendió.

Ya no era solo un joven compositor.

Se había convertido en un protagonista de la historia de la música.

Roma había descubierto un nuevo héroe.

Un nombre que se pronunciaría junto a Rossini y, algún día, a Verdi.

El Teatro Argentina, en su esplendor del siglo XIX, había vuelto a dar a luz a una leyenda.

Y al caer el telón entre ovaciones interminables, Gaetano Donizetti sonrió por primera vez esa noche, con lágrimas en los ojos.

Su futuro apenas comenzaba.

Lyon - Opéra - Season 2024/2025

Qualche anno fa mi recai di proposito a Lione per vedere la ripresa dell'opera Lucia di Lammermoor nella sua versione francese, se ricordo bene, era nel febbraio o marzo del 2002. Doveva esibirsi il famosissimo tenore Roberto Alagna, nel ruolo di Edgardo , e anche la famosa soprano Nathalie Dessay avrebbe interpretato Lucia. Allora andai a Lione, ma la sera dello spettacolo il soprano era malato e fu sostituita da Patrizia Ciofi. Roberto Alagna ebbe un grande successo così come Patrizia Ciofi, che 4 anni dopo la rivedrà in Lucia di Lammermoor questa volta nella versione italiana, e curiosamente, sostituendo anche la prevista cantante, che era Edita Gruberova, era il 2006. Per fortuna Edita La Gruberova ha cantato diverse esibizioni, così ho potuto godermi le versioni di Lucia dei due soprani. Ma ho sentito Nathalie Dessay dal vivo nell'Amleto di Thomas. Ora nel 2025 terrà un recital Récital Natalie Dessay et Philippe Cassard Dimanche il 6 aprile 2025, quindi cercherò di non perderlo, poiché è una grande opportunità per ascoltare dal vivo questa meravigliosa artista. Anche il teatro dell'opera offre un programma molto interessante. Wozzeck di Alban Berg. Andrea Chénier di Umberto Giordano .Le Turc en Italie di Gioachino Rossini. Madama Butterfly di Giacomo Puccini. La Forza del destino di Giuseppe Verdi. Una delle mie opere preferite, sono fortunato, perché a novembre ci saranno diverse rappresentazioni al Liceu di Barcellona, ​​alla Scala di Milano, opera scelta per inaugurare la stagione nel famoso giorno della prima della Scala , 7 dicembre, un evento di fama internazionale, con le star della lirica. In questa occasione nella città di Lione verrà rappresentato questo capolavoro di Verdi, considerato un'opera senza eguali nella storia della musica. L'opera ritorna a Lione dopo ben 43 anni di assenza, poiché è stata rappresentata più volte a Parigi, e sicuramente in altre città francesi, ma a Lione mancava ancora, quindi il problema è già risolto, i cittadini di Lione, potrai goderti dal vivo questa monumentale opera di Verdi. La messa in scena sarà di Ersan Mondtag, la protagonista dello spettacolo sarà Elena Guseva che ha già cantato il ruolo di Leonora in Russia, insieme al tenore italiano che debuttò anch'egli nel ruolo anni fa e riscosse un grande successo a Sydney ha interpretato Don Alvaro, entusiasmando gli australiani. Riccardo Massi promette performance favolose e incanterà i francesi in questa occasione verdiana. Igor Golovatenko e Michele Pertusi completano questo magnifico cast con le loro voci favolose. La Direction musicale: Daniele Rustioni Orchester, Chœurs et Solistes du Lyon Opéra Studio de l’Opéra de Lyon le date della forza del desitno sono dal 14 marzo al 2 aprile 2025. Peter Grimes di Benjamin Britten, che mi piacque tanto a Vienna dove lo vidi per la prima volta anni fa con il superlativo Neil Schicoff, questa volta si vedrà a Lione, con il tenore Sean Panikkar e il celebre mezzosoprano Anne Sofia von Otter. Così fan tutte di Wolfgang Amadeus Mozart.

Il y a quelques années, je me suis rendu exprès à Lyon pour assister à la reprise de l'opéra Lucia di Lammermoor dans sa version française, si je me souviens bien, c'était en février ou mars 2002. Le très célèbre ténor Roberto Alagna devait se produire, tout comme Edgardo , et la célèbre soprano Nathalie Dessay jouerait également le rôle de Lucia. Je suis donc allé à Lyon, mais le soir de la représentation, la soprano était malade, elle a donc été remplacée par Patrizia Ciofi. Roberto Alagna a eu un grand succès tout comme Patrizia Ciofi, qui la reverra 4 ans plus tard dans Lucia di Lammermoor cette fois dans la version italienne, et curieusement, en remplacement également de la chanteuse prévue, qui était Edita Gruberova, c'était en 2006. Heureusement Edita Gruberova a chanté plusieurs performances et j'ai pu apprécier les versions de Lucia des deux sopranos. Mais j'ai entendu Nathalie Dessay vivre dans le Hameau de Thomas. Désormais en 2025 elle donnera un récital Récital Natalie Dessay et Philippe Cassard Dimanche 6 avril 2025, alors j'essaierai de ne pas le manquer, car c'est une belle occasion d'entendre cette merveilleuse artiste en live. L'opéra propose également une programmation très intéressante. Wozzeck d'Alban Berg. Andrea Chénier par Umberto Giordano .Le Turc en Italie de Gioachino Rossini. Madame Butterfly de Giacomo Puccini. La Force du destin de Giuseppe Verdi. Un de mes opéras préférés, j'ai de la chance, car en novembre il y aura plusieurs représentations au Liceu de Barcelone, à la Scala de Milan, un opéra choisi pour inaugurer la saison le fameux jour de la prima della Scala , le 7 décembre, un événement de renommée internationale, avec des stars de l'opéra. A cette occasion, dans la ville de Lyon, seront jouées ce chef-d'œuvre de Verdi, considéré comme une œuvre sans précédent dans l'histoire de la musique. L'opéra revient à Lyon après pas moins de 43 ans d'absence, puisqu'il a été donné plusieurs fois à Paris, et sûrement dans d'autres villes françaises, mais à Lyon, il manquait toujours, donc le problème est déjà résolu, les citoyens de Lyon, vous pourrez profiter en direct de cette œuvre monumentale de Verdi. La mise en scène sera signée Ersan Mondtag, la protagoniste du spectacle sera Elena Guseva qui a déjà chanté le rôle de Leonora en Russie, aux côtés du ténor italien qui a également fait ses débuts dans ce rôle il y a des années et qui a connu un grand succès à Sydney. il a joué Don Alvaro, époustouflant les Australiens. Riccardo Massi promet des performances fabuleuses et enchantera les Français à cette occasion Verdi. Igor Golovatenko et Michele Pertusi complètent ce magnifique casting avec leurs voix fabuleuses. La Direction musicale : Orchestre Daniele Rustioni, Chœurs et Solistes du Lyon Opéra Studio de l’Opéra de Lyon les dates de la forza del desitno sont du 14 mars au 2 avril 2025. Peter Grimes de Benjamin Britten, que j'ai tant aimé à Vienne où je l'ai vu pour la première fois il y a des années avec le superlatif Neil Schicoff, cette fois on le verra à Lyon, avec le ténor Sean Panikkar et la célèbre mezzo-soprano Anne Sofie von Otter. Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart.

A few years ago I purposely traveled to Lyon to see the revival of the opera Lucia di Lammermoor in its French version, if I remember correctly, it was in February or March 2002. The very famous Tenor Roberto Alagna was scheduled to perform, as Edgardo, and the famous soprano Nathalie Dessay would also act as Lucia. So I went to Lyon, but the night of the performance, the soprano was sick, so she was replaced by Patrizia Ciofi. Roberto Alagna had great success as did Patrizia Ciofi, who 4 years later would see her again in Lucia di Lammermoor this time in the Italian version, and curiously, also replacing the planned singer, who was Edita Gruberova, it was in 2006. Fortunately Edita Gruberova sang several performances so I was able to enjoy the two sopranos' versions of Lucia. But I heard Nathalie Dessay live in Thomas's Hamlet. Now in 2025 she will give a recital Récital Natalie Dessay et Philippe Cassard Dimanche April 6, 2025, so I will try not to miss it, as it is a great opportunity to hear this wonderful artist live. The opera house also offers a very interesting program. Wozzeckby Alban Berg. Andrea Chénier by Umberto Giordano .Le Turc en Italie by Gioachino Rossini. Madama Butterfly by Giacomo Puccini. The Force of destiny by Giuseppe Verdi. One of my favorite operas, I'm in luck, because in November there will be several performances at the Liceu in Barcelona, at La Scala in Milan, an opera chosen to inaugurate the season on the famous day of the prima della Scala, December 7, an event internationally famous, with opera stars. On this occasion in the city of Lyon, there will be performances of this masterpiece by Verdi, considered an unparalleled work in the history of music. The opera returns to Lyon after no less than 43 years of absence, since it has been given in Paris several times, and surely in other French cities, but in Lyon, it was still missing, so the problem is already solved, the citizens from Lyon, you will be able to enjoy this monumental work by Verdi live. The staging will be by Ersan Mondtag, the protagonist of the performance will be Elena Guseva who has already sung the role of Leonora in Russia, along with the Italian tenor who also debuted in the role years ago and was a great success. in Sydney when he played Don Alvaro, wowing the Australians. Riccardo Massi promises fabulous performances and will enchant the French on this Verdi occasion. Igor Golovatenko and Michele Pertusi round out this magnificent cast with their fabulous voices. La Direction musicale: Daniele Rustioni Orchester, Chœurs et Solistes du Lyon Opéra Studio de l’Opéra de Lyon the dates for the forza del desitno are from March 14 to April 2, 2025. Peter Grimes by Benjamin Britten, which I liked so much in Vienna where I saw it for the first time years ago with the superlative Neil Schicoff, this time it will be seen in Lyon, with the tenor Sean Panikkar and the famous mezzo-soprano Anne Sofie von Otter. Così fan tutte by Wolfgang Amadeus Mozart.